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1、雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

【资料图】

2、 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

3、 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

4、念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

5、 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

6、 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。

7、 此去经年，应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情，更与何人说。

9、 注释 ①此调原为唐教坊曲。

10、相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。

11、为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

12、又名《雨霖铃慢》。

13、上下阕，一百零三字，仄韵。

14、这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。

15、这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

16、 ②对长亭晚:面对长亭，正是傍晚时分。

17、 ③骤雨:阵雨。

18、 ④都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

19、无绪;没有情绪，无精打采。

20、 ⑤留恋处:一作“方留亦处”。

21、 ⑥兰舟:据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。

22、后用作船的美称。

23、 ⑦凝噎:悲痛气塞，说不出话来。

24、即是“凝咽”。

25、 ⑧去去:往前走了一程又一程(分手后越来越远)。

26、 ⑨暮霭:傍晚的云气。

27、 ⑩沉沉: 深厚的样子。

28、 ⑾楚天:战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

29、 ⑿清秋节:萧瑟冷落的秋季。

30、 ⒀经年:经过一年或多年，此指年复一年。

31、 ⒁风情:情意(男女恋情)。

32、 作者 柳永，(约987年-约1053年)，崇安(今福建武夷山)人。

33、北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。

34、原名三变，字景庄。

35、后改名永，字耆卿。

36、排行第七，又称柳七。

37、宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

38、他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

39、 背景 宋都汴京 ( 今河南开封 ) 是柳永逗留时间较长的地方。

40、 《雨霖铃》就是他离开京城时所写。

41、在倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。

42、 译文 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

43、在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

44、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

45、想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

46、 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

47、这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

48、即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢?! 题材 本诗的题材为“送别”，“送别”是古代文人在诗歌中经常表现的一种题材。

49、实至今天，送别诗仍是高中常考常新的诗歌鉴赏题材。

50、 评解 《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。

51、本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。

52、柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人。

53、因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。

54、创作《鹤冲天》当年考取进士。

55、谁知“忍把浮名，换了浅斟低唱”传入仁宗耳中，于是一句“浅斟低唱去罢”导致柳永成为了北宋第一个专业写词的词人。

56、做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。

57、柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。

58、他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。

59、“凡有井水饮处，既能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷三)。

60、作品概括为三类:一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛，三是羁旅行役的悲伤。

61、其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体，使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式。

62、作品集《乐章集》。

63、 《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。

64、层层铺叙，情景交融，委婉多致。

65、表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。

66、”(刘熙载〈〈艺概〉〉)但全词情调过于缠绵，低沉伤感，有消极影响。

67、 词以“伤离别”为主线，目录清晰。

68、开首三句道出时间、地点、景物。

69、以凄清景色揭开了离别的序曲:清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。

70、人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。

71、惜别的长亭，凄凉的深秋。

72、壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永诀的恋人呢?“都门”三句，写离别时的心情。

73、设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”?欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。

74、“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟(见〈〈述异记〉〉)，后用兰舟作船的美称。

75、“执手”两句，将惜别推向高潮。

76、手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。

77、这是分别时的情景。

78、对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解。

79、以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。

80、“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。

81、千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。

82、就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。

83、 下片以“多情自古伤离别”起承上下文。

84、人间最苦是情种，“离别”是导致“最苦”的直接原因。

85、“更那堪”在“冷落清秋节”之时。

86、“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

87、”酒入愁肠愁更愁，词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。

88、设想一下，词人追随载着情人的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去，直到残月西沉，晓风渐起，才吹醒痴情的词人。

89、杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。

90、“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。

91、宋代俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂，有幕士善歌，因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’。

92、学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。

93、这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。

94、“此去经年”由今夕推及经年，由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，更推及“便纵有千种风情，更与何人说。

95、”一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层。

96、“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不忍再读。

97、这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨。

98、真可谓想见难，别更难。

99、 《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。

100、概而言之有一托物言情、广用白描。

101、如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮蔼沉沉楚天阔”。

102、本词白描手法相当好。

103、刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。

104、几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。

105、再如“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”。

106、托物言情，展现情思:捕捉了月西沉、天将晓的情景;杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。

107、二、点缀渲染，恰到好处。

108、刘熙载《艺概》中谈到:词有点(点缀)、有染(渲染)。

109、柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”。

110、上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

111、点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。

112、此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。

113、即精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。

114、柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。

115、柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。

116、但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。

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